南陀楼綾繁さん、北條一浩さん、井上理津子さん、夏葉社・島田潤一郎さん。

公開会議終了後にビリヤード台の上に並べられた候補本の数々。
来年の刊行を楽しみに待ちましょう！！

来年、夏葉社から刊行を予定している南陀楼綾繁著『戦後出版クロニクル』（仮題）。戦後70年の出版物から1年ごとにベスト本を選んで紹介するという、かなり無謀な企画。その公開編集会議として、ゲストが1970年代、80年代、90年代、2000年代の重要な本を持ち寄って、この本がいい、あの本は外せないと語り合います。参加者の飛び入り発言も歓迎します！

プロフィール

井上理津子（いのうえ・りつこ）
ライター、著書に『さいごの色街飛田』筑摩書房（2011）、『名物「本屋さん」をゆく』宝島SUGOI文庫（2013）ほか。

北條一浩（ほうじょう・かずひろ）
ライター、著書に『わたしのブックストア』アスペクト（2012）、取材/構成に『西荻窪の古本屋さん』本の雑誌社（2013）など。

島田潤一郎（しまだ・じゅんいちろう）
吉祥寺のひとり出版社。おもな出版に『昔日の客』（2010）、『親子の時間』（2014）などがある。

南陀楼綾繁（なんだろう・あやしげ）
ライター、編集者。著書に『一箱古本市の歩きかた』光文社新書（2009）、『谷根千ちいさなお店散歩』WAVE出版（2014）ほか。

※「ドンと行こうぜホンダラ大作戦！」スペシャルコラボ企画

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皆さま、いよいよ10月になり出演者の予告先発が出揃いました！

【出演者が選ぶそれぞれの一冊】

井上理津子　→　【90年代】　朝日新聞社編『朝日人物事典』朝日新聞社（1990年刊）

北條一浩　　→　【80年代】　片岡義男『スローなブギにしてくれ』角川文庫（1981年刊）

島田潤一郎　→　【0年代】　高野文子『黄色い本』講談社（2002年刊）

非常にバラエティに富んだ選出となっております。
皆さまも忘れられない本、
時代を象徴すると思われる本を
心に温めつつ参加していただきたいと思います。

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当初、予約数が少し足りずに心配していましたが、ふたをあけてみれば、当日の駆け込みが殺到し、マーレでは最多人数の４３名！年齢層も２０代からご年配の方までと幅広い客層となり、北條さんと島田さんの人気ぶりがうかがえました。

前半は、北條さんが、単独で著書である『わたしのブックストア』（アスペクト）について語られました。アスペクトさんと知り合いを介したつながりがあって、本屋さんのガイドブックを作りたいと出版社側から北條さんにお声がかかったということでした。タイトルについても興味深いお話をしてくださいました。自分がこれだ！と思ったタイトルはイマイチだったようで、「他のもだしてください」と言われたそうで、会場は笑いに包まれていました。書名の『私の』これには３つの意味があるとのことで、１つ目は作者にとって、２つ目は掲載された本屋さんにとっての、そして３つ目は読者にとってのお気に入り、落ち着く本屋とのことでした。

東京の古本屋さんのガイドブックを作ろうという最初の企画が、新刊書店も入れたいとなって、更には、東京ではないお店も入れたいと２回くらい、企画が変更になったと語られました。
この本より少し前に発売された玄光社ムックの３冊のブックガイドについても少し述べられました。北條さんが一人で取材し、書かれたこの本は先のブックガイドとは違い、一人の視点で書かれたものであり、そういう意味でも毎年出るような雑誌の「本」特集とは違った味、面白いものにしたいと。
ＴＢＳラジオで永江朗氏がこの本をとりあげてくれた経緯についても語られました。書店の巨大化、ネット販売の増大でまちの書店ではますます本が売れなくなった現実。ここからこぼれおちるものを大事にしたいと。そして本屋さんの本がブームでもあるということでとりあげられたようでした。
次に語られたのが、どのお店をどういうふうに取材するか、そのコンセプトでした。店の紹介と同時にどういうひとがやっているのかを書きたい。一つのお店で２５００字～３０００字で、そんなに深く掘り下げると、『女子の古本屋』になってしまうと。この本の取材で、必ずどのお店でもでてきた話が儲かっていないというのは、厳しい現実を照らし出してもいる。そういったネガティブな話、書けないネタの中に大事なことが入っているといわれたら、ますます聞きたくなってしまうのだが。この本の取材を通して、北条さんは改めて自分には本屋はできないと感じたそうです。
一番心に残ったのが次のお話でした。結果的にこういうお店になった。自分だけの考えというより、常連のお客さんや、知り合いの意見でお店が作られていく。店の特色を常連さんたちが作っていく。聞く耳を持っている人がいいお店を作っているとおっしゃられていました。１日に４軒も取材したことがあったり、１日の睡眠時間が２時間しかない１０月後半が一番きつかったと、ちょっぴり苦労話もうちあけてくださいました。

後半は夏葉社の島田さんと『冬の本』について楽しく語ってくださいました。
最初に島田さんから「無人島本をやりたい」といわれ、北條さんはダメだしされたそうです。
判型は岩波少年文庫のサイズにしようと最初に決めていて、本を出す時期も１２月ということだけ、確定していて、タイトルが難航します。雨の日、電車で読みたい本などいくつかでてきて、やっと春の本はどうかとなり、１２月なんだから冬にしようと決定しました。「冬の本」という言葉の響きがいいと北條さんも太鼓判を押しました。単なる冬の本の紹介というのではなく、書き手にとっての冬にまつわる本の想い出をさらけだしてほしいというコンセプトだったからこそ、８４人もの書き手が集まったようにも思いました。
この本の装丁は和田誠氏。ウィリアム・モリスみたいな感じでとイラストを依頼したのに、出来上がってみると全然違ったという話には、驚きました。それは今の装丁がすごくぴったりだからです。
この本にまつわる大変だったというお話もどれも興味深く、しかも面白かったのですが、特に島田さんの原稿料を８４人もの人に払う為、銀行のＡＴＭを１台独占しての入金地獄などはこれまた、会場を笑いの渦に包み込んでいました。
最後にお二人から本のプレゼントがあって、終了となりました。

（ますく堂　増田）

【2013/1/29追記】文中にトークの内容および事実と異なる記述がありましたので、訂正いたしました。北條さまならびに関係者の方々に、ご迷惑かけてしまい、たいへん申し訳ございませんでした。

“本があると、もっと楽しい、高円寺。”をキーワードに、４つの会場で本に関する様々なイベントが開催される２日間。会場周辺では無料演奏ライブなども開催されます。皆様お誘い合せの上、奮ってご参加、お楽しみ下さい！

【その１】「座・高円寺」（東京都杉並区高円寺北2-1-2　03-3223-7500）

★『本とアートの産直市』
「本の産直市」では、サブカル系、アート系、人文系などを刊行する“ちょっとトンがった出版社”30社以上が集結！　アート作家の「幻影玩具型録」やワークショップ、手相占いなどイベントも同時開催。
▽開催日時：10／27（土）12時～19時、10／28（日）12時～17時
会場：座・高円寺／阿波おどりホール　入場料：無料

★シンポジウム『ナショナリズムの誘惑』
【出演者】安田浩一（ジャーナリスト）、木村元彦（ジャーナリスト）、園子温（映画監督）
▽開催日時：10／28（日）11：30開場、12時開演（終了14時）
会場：座・高円寺／ホール2※全席自由　入場料：1200円（座・高円寺窓口で前売り券販売中。当日券は28日午前11時から発売）

【その２】高円寺あづま通り

★『縁台ふるほん市』
縁台並べて、古本並べて「高円寺あづま通り」が古本ストリートになる！
▽日時 : 両日12時～17時
会場：高円寺あづま通り

【その３】庚申文化会館（東京都杉並区高円寺北3-34-1）

★『絵本とアート本　秋の古本まつり』
高円寺を中心にユニークな古本屋が大集合！　古本と紙モノのセール、焼き菓子＆岩手のリンゴ産直市も開催。
＜出展店＞にわとり文庫／東京くりから堂／リズム＆ブックス／えほんやるすばんばんするかいしゃ／ポラン書房／茶房 高円寺書林／焼き菓子やねのうえ
▽日時：両日11時～18時
会場：庚申文化会館１Ｆギャラリー　入場料：無料

＜連続トークVol.１＞
★「使い捨てにされる「英雄」たち～福島第一原発作業員を取材して」
岩波書店「ルポ　イチエフ　福島第一原発レベル7の現場」出版記念企画
【出演者】布施祐仁氏（ジャーナリスト）
▽日時：10／27（土）13：30～16：30
会場：庚申文化会館２Ｆ会議室　入場料：500円
◎予約・問合せは「茶房 高円寺書林」※詳細下記

＜連続トークVol.２＞
★『脱原発とデモ』（筑摩書房）刊行記念座談会「2012年　脱原発デモ　その後の展開」
【出演者】鎌田慧氏（ルポライター）、松本哉氏（「素人の乱」）、雨宮処凛氏（作家）
▽日時：10／28（日）15時～17時　会場：庚申文化会館２Ｆ会議室　入場料：800円
※企画協力：筑摩書房、週刊読書人（予約・問合せは『週刊読書人』03-3260-5791 info@dokushojin.co.jp）

＜連続トークVol.３＞
★『ナリワイをつくる　人生を盗まれない働き方』～トーク会＆即興ナリワイ制作ワークショップ～
【出演者】伊藤洋志氏（ナリワイ代表）
▽日時：10／28（日）19時～21時　会場：茶房 高円寺書林　入場料：500円
◎予約・問合せは「茶房 高円寺書林」※詳細下記

【その４】高円寺図書館（東京都杉並区高円寺南2-36-25　03-3316-2421）

★『映画上映会』
▽10／28（日）午前10時～『日本一のホラ吹き男（1964年／日本映画）』、午後14時～『シャレード（1963年／アメリカ映画）』　※無料上映

主催：高円寺フェス2012実行委員会
企画：本の楽市＠高円寺フェス2012実行委員会

■ 1～4会場でスタンプラリー；3個以上集めたらくじ引き。
■ 図書カード又は庚申会館と縁台ふるほん市で使えるお買い物券が当たる。

▽詳細は、「茶房 高円寺書林」までお問合せ（「茶房 高円寺書林」東京都杉並区高円寺北3-34-2 　03-6768-2412　sabo.kouenjishorin@gmail.com）

上林曉傑作小説集『星を撒いた街』

収録作は、収録作は、「花の精」、「和日庵」、「青春自画像」、「病める魂」、「晩春日記」、「諷詠詩人」、「星を撒いた町」の７編。

あらゆる年代から選んだ、まさに上林のオールタイム・ベストです。

だいだい色の継ぎ表紙の、大変美しい本です。

» 詳細はこちらから

夏葉社

http://natsuhasha.com/

あちらこちらで本を出す　夏葉社＋書肆吉成＋サウダージ・ブックス
個性派小出版の三者による本の展示とトークイベント

復刊専門のひとり出版社として、古書店併設の書肆として、非営利のスモール・プレスとして、個性的な本を作る三者が考える、それぞれの出版とは。春のくつろいだ空気のなかで、三者が自社出版物をはじめオススメ本を持ち寄って展示し、本の魅力を存分に語り合います。

旧安田楠雄邸 千駄木5-20-18

http://www.toshima.ne.jp/~tatemono/

4月29日（金・祝）12:00～19:00　入場無料

西荻窪駅北口から徒歩1分の場所に、都内最古のビリヤード場「山崎ビリヤード場」があります。
2月27日、その2階をお借りして、出版社を営む3人の方々にお越し頂きました。
アルテスパブリッシングの鈴木茂さん、図書出版クレインの文弘樹さん、そして夏葉社の島田潤一郎さん。3社の共通点は、タイトルにもある通り、吉祥寺に事務所を置いていることです。
床がギシッときしむ、懐かしい昭和の雰囲気が漂う部屋に60人以上の方が集まりました。

ちょうど前日の朝日新聞の文化面（全国版）に、島田さんと文さんがご本人の写真とともに取り上げられた、という嬉しい話もあり、記事のコピーを皆で見ながら、この話題から始まりました。

島田　昨日は興奮した母に8時位に起こされて……過大評価以外の何物でもないです。注文は新たな所からは来てないです。この土日は落ちつきませんでした……。
文　二、三の書店からメール注文がありました。あと、知人から数年ぶりに連絡がありました（笑）
鈴木　全国紙には2回広告を載せたことがありますけど、動きはほとんどゼロでした。でも記事に載ったら期待できますよね。

――スタートしてすぐに笑いが起こり、緊張がほどけます。続いて、吉祥寺という場所については一番古いという文さんからこんな話が。

文　四谷から5年前に移転してきました。別に吉祥寺でなくてもよかったんですが、交通の便が悪いと、著者や友人も来ないだろうなと思い、結果として吉祥寺になりました。ところが思っていたより吉祥寺は家賃が高かったんです。坪1万円以上。四谷ではマンションの一室でしたが広かったものですから倉庫も兼ねていたんです。今は別の場所に倉庫を借り直している。まあ、経費削減にはなってないんです。
鈴木　もともと音楽之友社という出版社にいたのですが、同じく編集をやっていた木村という元同僚と二人で立ち上げました。登記上の本社は木村が住む稲城市にしてあります。最初は月曜社さんのように、それぞれの自宅をオフィスにしていたのですが、スタッフを一人雇い、またお客さんも呼びづらいということもあって、ネットでたまたま見つけたのが、いまの事務所兼ぼくの自宅です。住宅街の中のふつうの一軒家なんです。
島田　僕は駅から近いところに分譲マンションの1室を借りています。しょっちゅう、ブックス・ルーエ、リブロ、ブックファーストに行っています。神保町で毎日棚を眺めているのと、吉祥寺で毎日棚を眺めているのでは、つくるものが変わってくると思う。
鈴木　神保町はうちのスタッフが通勤するにはちょっと遠いんですよ。定期代もバカになりませんしね。それと新しい出版社なので、従来と違うイメージを持ってもらえればとも思ったんです。

――夏葉社の立ち上げにはこんなエピソードも。

島田　 2009年9月に会社を立ち上げた時、どんな本を出すか内容を決めていなかった。毎日街を歩いて本を見ていました。
鈴木　島田さんと最初は高円寺の「円盤」で会ったんですよね。店主の田口君とは古い付き合いで。あれは島田さんが独立する前でしたか。
島田　そうそう。「円盤」で初めてお会いして、そのあと、「百年」というお店のイベントの打ち上げで改めてお話をしました。ツイッターを勧められ、JRC（取次）を紹介してもらいました。

――そして、それぞれの経緯や立ち上げに関する話が続きます。

文　1997年にある出版社から独立をしました。まず、取次と関係を結ぼうと思い、新宿の五軒町にある大手取次に話をしに行った。発行計画書だけでは判断はしない、事務所にも足を運ばせてもらうということで、四谷の事務所に来てもらったんです（奥さんに、急ごしらえの事務員になってもらったそう）。仕入れのマネージャーが来ましたね。そうしたら、3000万円程度用意できないか？と言われた。つまり、それぐらいの資金の裏付けがあってこそ10年は事業が継続できる、早々につぶれられると取引を開始した自社が損害を被る。それをなんとしても避けたいからということなんです。僕は、財力はないけど気持ちだけはある、新規取引を望んでいる出版社一社につき、各300万円を出してもらってファンドを作って、万が一の場合のリスクヘッジにしたらどうか。そうじゃないと新規出版社は立ち上げられないんじゃないですか、などとその人に話しました。3000万円なんてあるわけないから、立ち上げてしばらくは他の出版社に発売元になってもらっていました。その当時に比べたら、今は新規でやるには良い時代だと思う。必ずしも取次頼みである必要がないですものね。ブログ、ツイッターで火がついて、その評判に書店も動かざるをえなくなって、結局、取次も……という流れだって十分ありえるもの。最初のWEBサイトは1999年に作りました。ほんとの手作り（笑）
島田　夏葉社のサイトはHPビルダーで作りました。
鈴木　ぼくらは最初HTMLで作ってたんですが、1年ほど前にぜんぶ「Movable Type」に作りかえたので、更新がすごく楽になりました。

――ここで、文さんが会場の参加者に、編集やデザイナー、古書店そしてこれから出版社を立ち上げたい方はいますかと聞きました。そして、実際に書籍を出して会社をどう経営しているかについてそれぞれが話しました。

島田　僕は編集経験はないんですがなんとかやれています。実は2冊位本を作って畳もうかとも思っていました。マラマッドと詩集。詩集というのはイギリスで100年位前につくられたものですが、とにかく3000部位をつくって、富山の薬売りみたいに訪問して売りたいと思っていた。お金を儲けたいではなくて、この本を出したいという思いで。
文　『レンブラントの帽子』は3000部初版で今年１月に増刷、『昔日の客』は2500部初版で増刷が2回。それぞれの原価率を聞いて、僕と鈴木さんはかなり驚いたんですよ。そんなに高いのって。
島田　生活は成り立ってます。立ち上げ時に出す本を決めてなくて、最初の2か月はただただ吉祥寺の町を歩いていましたね。
文　あと、会場にいる人はこのあたりを聞きたいと思ってるんだろうけど、月々いくら給料として取ってるの？　30万？　25万とか？　失礼な質問だったかな。
島田　入らないですよ（笑）　『レンブラント～』の売上の入金がようやく入って来た感じです。在庫があるから売りに行こうと思うし、いいものを作れば絶対売れると思う。
文　現在好調な夏葉社と合併したいぐらいだなー。
島田　（二人に向かって）営業は行った方がいいですよ。
文　『佐藤泰志作品集』は、初版が2000部でした。
鈴木　アルテスの本だと、ピーター・バラカンさんの『魂のゆくえ』が初版4000部でしたけど、スタートは2000～3000部の本が多いです。最初にドカッと刷って配本、っていうやり方はしてません。そりゃあ万単位でドカドカ売れる本を出せたら嬉しいですけど、半年から1年に1回ぐらいのペースで1000部ずつ重版できて、長く売れ続けてくれるのが理想ですね。
文　一時期までDTPなどの仕事で副業をしていました。その稼ぎで出版経費をつくっていた時期があります。今はほとんど副業がないんですが（笑）　〈出版活動＋副業〉で続けていって悪いわけでは全然ない。副業が万が一あれば、どんどんやりましょう（笑）

――書店などへの営業活動について、こんなやりとりが続きます。

鈴木　アルテスを作って初めて書店を回った時、すごく気持ちよかったんですよ。自分で作った本を自分で売るって基本だなと実感しました。忙しそうにしている店員さんに声をかけるのは、いまだにちょっと緊張しますけど（笑）
文　最近、一人出版社というテーマの取材要請がちょくちょく来ます。“原点回帰”だなと思う。やれ電子出版だ云々ということの反動でしょう。ところでクレインは当初は二人で始めたんです。でもうまくいかなくて。
鈴木　僕らはケンカを全然しないですよ。
文　前の会社を円満退社かどうか？　円満退社だと、会社時代につきあっていた著者とか人脈とかがある。独立する時の辞め方って大事だと思います。私は円満じゃなかったものですから。
島田　最近思うんですけど、もし二人だったら、僕は相手を説得する自信がないです。
鈴木　僕らはそれぞれが出すって決めたら出します。意見は遠慮なく言いますけど、出すな、とは言いません。
文　僕ら二人（クレインと夏葉社）は、復刊なんだよね。これは盲点だったと思った。
鈴木　うちも復刊本たくさんやってます。ピーターさんの本は、文庫オリジナルを単行本化しました。
島田　起業にあたってはミシマ社、アルテス、ナナロク社、羽鳥書店、あと、トランスビューなどよい売れ方をしている小出版社が参考になっています。
鈴木　僕らもトランスビューの工藤さんを訪ねましたし、月曜社の神林さん、ミシマ社の三島さんからも話を聞かせてもらいました。

――それからジュンク堂、紀伊國屋書店などのナショナルチェーンの話へ。そしてオンライン書店という販路も。それぞれの売れ方・売り方の違いが出ました。

文　前の会社は製・販一体の会社だったんです。編集担当もエリアを決めて営業に行きました。横浜方面や中央線沿線の担当になることが多かったです。でも、“御用聞き”営業になっちゃう。営業活動は小さな出版社にとっては第一の関門。そもそも人を割けないもの。といっても島田さんのように足で歩きまわる人もいるものなあ。ただ大勢としては、小出版社にかぎっていうとブログやネットで営業する時代になってきたなと思う。
島田　僕のやっている営業は、その“御用聞き”です。書店の店頭に800～1000部位並べばいい。置いてくれている書店にお礼に行っています。
鈴木　オンライン書店ではひととおりどのお店にもルートはあります。実はアルテスの本を一番たくさん売ってくれているのは、アマゾンなんです。次がジュンク堂で、3番目がたぶん紀伊國屋書店。アマゾンは返品がないのは大きいです。
島田　僕のところはほとんどbk1です。あとは直接やりとりするか、JRCルートです。

――ここで、休憩をはさんで第2部へ。西荻ブックマークでは、事前に出演者へのアンケートを取っていました。そのアンケートを3人が読みながら答えます。

【出版業としてどう成り立っているのか？という質問に対して】
島田　まだ、3冊目が決まってないのです。書店営業にいける部数を考えています。
文　僕は在日コリアンです。在日のことをテーマにした出版をしたいという思いがありましたし、今でもあります。そのテーマで何冊か刊行したんですが、私の営業努力はひとまず省きますが、あまり売れ行きは芳しくない。このままテーマにこだわりすぎると先細りになっていくような気がしました。一人出版社の袋小路といってもいいかもしれません。自分一人の考えには限度があるから、企画やアイデア面で他人の力を借りてみようと思ったんですね。その時に佐藤泰志という作家とあらためて出会ったんです。
鈴木　それはよくわかります。アルテスは、自分たちが出したい本を出すだけじゃなくて、“器”として書き手や編集者にもっと利用してもらいたいんです。そういう風に使ってもらうためにはどうしたらいいかな、と考えてます。編集者にもいろんなタイプがあると思うんですけど、ぼくは「人」ありきなんです。思い入れがありすぎると案外空回りしたりするんですよね。
島田　僕はもともと小説家志望だったので、全く逆ですね。

【健康保険料は？】
島田　僕は額面で給料が10万円位です。そこから健康保険とかの費用を払ってます。

【実際の生活状態を維持できるか？】
鈴木　そろそろ丸4年になりますが、今のところお金は回ってます。去年はアカデミックな色の濃いものや現代音楽の本が多かったので、今年はもっと読者のたくさんいるものも出したいな、と。
文　3人で前打ち合わせをした時に思ったことは、今回の話を聞いて、出版社を立ち上げたいと思ってくれたら……ということなんです。
……会場から質問はないですか？

【と、文さんから呼びかけが。
すると、オンライン書店での販売ルートについて、また他の人からは書店というインフラを小出版社はどう考えるのか？　小さな書店を小出版社が育ててはいけないのか？という質問が出ました。
後者の質問に対しての3人の答えは】
文　これ（朝日新聞の記事）にも出てましたが、京都の善行堂の例がありますね。ネット書店も含めて横のつながりを作って、自分達の作った本をきっちり置いてもらい、販路として積極的に出来たらと思う。
島田　僕にとってはドンピシャです。100書店に対して売りたい。新潟の北書店や京都の善行堂やガケ書房などで売っていきたい。
鈴木　紙の本をどこでどうやって売るのかというチャンネルの問題は重要ですよね。書店も新たに立ち上げるのは大変でしょうけど、物理的なスペースを持っていることは大きな可能性ですよね。あと、ぼくらがふだんお世話になっているお店のように、書店が自分の判断で選んで仕入れる本の割合を高めていってほしいと思ってます。

【取次での扱いに慣れていたけれど、自力で本を売ろうというインフラ作りはどうなのか？】
文　実際のところネット書店で『佐藤泰志作品集』をよく売りました。別のインフラとして何があるのかはまだよくわかりませんが、ネット書店の既存ルートに乗れないという小出版社の現状を何とか逆手に取りたい。
島田　僕は、書店を作りたいと思ってしまう。
文　古書と新刊を扱う小さい書店の数は広がっているのだろうか？
鈴木　僕は直販でやりたいという話は断らないです。ただし、3冊以上にしてます。
島田　埼玉県の行田市に「忍（おし）書房」という書店があって、店主は平日に普段の仕事をして、土日に店番をしているんです。町の普通の書店で、場所もそんなには良くないんですが、うちの本をたくさん売ってくれる。そこに未来を感じます。

【ナショナルチェーンを上手に使っている例があって、仙台の「荒蝦夷（あらえみし）」という出版社なんですが、ジュンク堂、紀伊國屋などの各店の店長、担当者とがっちり組んでやっているんです。直販でそういったことは？】
鈴木 全国で売りたいとなると、ナショナル・チェーンは取次や卸し経由になりますね。直もちょっとだけやっていますが、ぼくらの規模だと負担が大きいんですよ。
文 どうしても、送品や請求書の面でのコストがかかります。

【再び朝日新聞の記事に戻って】
鈴木　同じ再販商品のCDと比べてみると、音楽の世界でも一人レーベルは多いんですが、「小」レーベルという言い方じゃなくて“インディーズ”と言いますよね。ぼくらはレーベルのような気持ちで立ち上げたので、どうして出版社だとことさら「小」を付けるのか不思議で（笑）
文　一人だと好きなことができて精神的には楽ですね。

【音楽書で利益が出るのか？】
鈴木　初版が７割売れてとんとんというあたりで定価は設定してますが、音楽書だけで利益が出てるかどうかは自信ないです^^;　
学術書だと助成金がついてる本や著者が一部費用を負担することもあります。

――終了時間が近づいてきたところで、最後に一人出版社を目指す人へのエールを3人から頂きました。

島田　志を持った書店に置いてもらえる可能性があるので、絶対にやった方がいいと思う。
鈴木　それで食べていこうと思ったら、かんたんじゃないかもけど、でも作る・売るということについてはハードルが低くなってるし、書き手にもアプローチしやすくなってますから、どんどん始めてほしい。それに紙オンリーじゃなくてもいいと思うし。発信することに関しては良い時代になっている。
文　とどまっているより、心配は一旦脇に置いてやってほしいと思う。やらなかった後悔は耐えられないけれど、やった後悔は耐えられると言うじゃないですか。

（記録：スタッフ加藤）

日にち　3月23日（水）
時間　　19時開場／19時半開演
会場　　古書ほうろう
出演　　西海孝
　　　　　関口直人
入場料　2000円（飲み物持ち込み可）
※ご予約はお電話かメールで、古書ほうろうまで
03-3824-3388
E-mail：horo●yanesen.net
●を@にかえてください。
ご予約の際の件名は「3/23 西海孝・関口直人」で。
（お名前、人数、当日ご連絡できる電話番号をお書き添えください）

» 詳細はこちらから
『関口良雄さんを憶う』復刊記念　西海孝×関口直人 ライブ　3月23日(水) 19時半/古書ほうろうからのお知らせ

『関口良雄さんを憶う』
発行：夏葉社
ソフトカバー 72ページ 税込840円
ISBN：978-4-904816-02-8

「作家たちが綴る、『昔日の客』の著者の思い出。」

「関口君が死んだ。あれほど度々来てくれたのに、入院中は病院まで来てくれたのにもう一生来てくれることはないのだ。」と、嘆くようにして書く上林暁。「水瓶に花を活けた古本屋が他にもあることを私は知らない。」と清廉な文章で在りし日のことを振り返る野呂邦暢。朝日新聞をはじめ様々なメディアで紹介され、多くの書評家から絶賛された『昔日の客』の著者の思い出を、２６人の作家、友人たちが綴ります。編集人は尾崎一雄と山高登。古き良き時代の追悼文集です。

オンライン書店ビーケーワン：関口良雄さんを憶う