会場：今野スタジオマーレ
開場：16:30／開演：17:00
料金：1500円
定員：30名
要予約

新聞記者だった生田さんが、ある時会社を辞めたという。それもこれも絵葉書のため。
蒐集の情熱はどこから来るのか？　職を辞してまでの魅力とは何なのか？
絵葉書に憑かれた男の数々のエピソードと実践的蒐集のいろはをお聞きします。
また今回の西荻ブックマークでは、特に8万枚にも及ぶコレクションの中から、
東京に関する絵葉書を中心に披露していただきます。浅草十二階にはじまり東京タワー、
スカイツリーに至る景観の変遷などをプロジェクターを使用し解説していただきます。
是非、生田コレクションを御堪能ください。

生田誠（いくた・まこと）
絵葉書研究家。明治時代以来の貴重な絵葉書の蒐集・研究で知られる。sumus同人。
著書に『東京今昔歩く地図帳』（学研ビジュアル新書）、『むかしの年賀状』（二玄社）、『甦る小林かいち－都モダンの絵封筒』(二玄社）、『日本の美術絵はがき1900-1935』（淡交社）他、多数。

会場：今野スタジオマーレ
開場：16:30／開演：17:00
料金：1500円
定員：30名
要予約

―――地上３０００メートル、富士山から望む奇跡。６００日間にわたる雲の上の旅――――

地球と宇宙の境界線、雲平線（うんぺいせん）の彼方に日が昇り、訪れる「夜明け」。
地上３０００メートルの高さにある富士山の山小屋で６００日間、山内悠は「夜明け」を
追い求めた。その輝きは人生の生死、地球の周囲を超え、宇宙の呼吸である。
そのひとつひとつは全ての人に、今、たっているこの場所の尊さを教えてくれるだろう。

ＮＢＭではめずらしい写真家の登場です。
全国数か所で行われたスライドトークに加え、
写真集「夜明け」の撮影場所である、富士山の山小屋において
１０月に行われたスライドトークも盛況に。

「夜明け」の写真と、山小屋での生活の様子をもとに、山内氏のおおらかで朗らかな口調にて
地球とともに生きる、ということをＮＢＭ仕様でより掘り下げて語っていただきます！

山内 悠（やまうち ゆう）
写真家。
１９７７年兵庫県生まれ。
中学より独学で写真を始める。
その後スタジオアシスタントを経て、２００４年より本格的に作品制作を開始。
２０１０年写真集 「夜明け」 （赤々舎）をリリース。
受賞歴に epson color imaging contest2006特選、
第３１回写真新世紀 佳作
international photography award 2009 Fine Art 部門 入選 等がある。
ホームページ http://www.yuyamauchi.com

長谷川郁夫（はせがわ・いくお）
1947年神奈川県生まれ。大阪芸術大学教授、日本編集者学会会長。早稲田大学在学中に小沢書店を創立。著書に『われ発見せり　書肆ユリイカ・伊達得夫』（書肆山田）、『堀口大學 詩は一生の長い道』 （河出書房新社）他。『美酒と革嚢　第一書房・長谷川巳之吉』（河出書房新社）で芸術選奨文部科学大臣賞、やまなし文学賞受賞。 現在、『新潮』に「吉田健一」を連載中。

秋葉直哉（あきば・なおや）
1981年千葉県生まれ。青山ブックセンター本店を経て、現在、流水書房青山店勤務。ブックフェア「小沢書店の影を求めて」を企画（2011年5月から7月開催）。

会場：今野スタジオマーレ
開場：15:30／開演：16:00
料金：1500円
定員：30名
要予約

会場：今野スタジオマーレ
開場：16:30／開演：17:00
料金：1500円
定員：30名
要予約

九月上旬に発売された『本と怠け者』は雑誌「ちくま」 の連載に「震災後日記」他をくわえた文庫オリジナルのエッセイ集です。
今回は巻末解説を書き、先日同じちくま文庫から『女子の古本屋』を出された岡崎武志さんをお迎えし、魚雷×OKATAKEの中央線黄金コンビによる古本談義を堪能していただきます。

岡崎武志（おかざき・たけし）
1957年大阪生まれ。書評家、フリーライター。『女子の古本屋』（ちくま文庫）『あなたより貧乏な人』（メディアファクトリー）など著書多数。

okatakeの日記 http://d.hatena.ne.jp/okatake/

会場：今野スタジオマーレ

開場：16:30／開演：17:00

料金：1500円

定員：30名

要予約

『きのこ文学大全』の著者、飯沢耕太郎さんと、きのこ偏愛歌人、石川美南さん、きのこ小説の作者、高原英理さんの3名がきのこを題材にした世界の詩歌や文学を通して、きのこの魅力と世界について熱く語ります。

飯沢耕太郎（いいざわ・こうたろう）
写真評論家、きのこ文学研究家。著書に『きのこ文学大全』、『きのこ文学名作選』、『世界のきのこ切手』、『マジカル・ミステリアス・マッシュルーム・ツアー』ほか。『文學界』2010年1月号から11年3月号まで「きのこ文学の方へ」を連載。

石川美南（いしかわ・みな）
歌人。歌集『砂の降る教室』、私家版『夜灯集』、私家版アンソロジー『夢、十夜』ほか。
橋目侑季（写真・活版担当）と共にＨＰ「山羊の木」（http://www.yaginoki.com/）を運営。
仕事先でテングタケの大群を発見し、黒スーツにストッキングという格好のまま森に寝そべってうっとり写真を撮り続けている姿を、同僚に見られたことがある（去年）。

高原英理（たかはら・えいり）
作家。昨年『文學界』に小説「日々のきのこ」を発表。著書に、小説『神野悪五郎只今退散仕る』、『抒情的恐怖群』、評論『少女領域』、『ゴシックハート』、『月光果樹園―美味なる幻想文学案内』などがある。
ＨＰ「アナベル・フィステ」（http://homepage3.nifty.com/annabel/)
ブログ「記憶測定」(http://miminokioku.air-nifty.com/sokutei/)

イベント内では、出演者御三方による、詩、短歌、小説のミニ朗読会も行われます。

また、イラストレーターの岩里藁人さんによる、きのこ妖怪の鑑賞会も予定しています。会場では、絵巻、豆本、絵葉書などのきのこグッズの展示や販売も行います。

岩里藁人（いわさと・わらじ）

「きのこ」「妖怪」「怪談」の三本柱をテーマに絵を描いたり、文章を書いたり。ふたつの世界の境界線上に在るものに興味を惹かれます。趣味は「不思議の国のアリス」の挿絵本収集と芋虫が乗っているきのこの観察。
ブログ「きのこ妖怪の森」　http://blog.livedoor.jp/warajin2009/

会場：今野スタジオマーレ

開場：16:30／開演：17:00

料金：1500円

定員：30名

要予約

三輪由美子（みわ ゆみこ）
映画製作、映画祭などのイベント、セミナーの企画・運営に関わるかたわら、 2007年ブックトレイラー®の普及と新しい動画クリエイターの発掘を目指しBooktope LLCを設立。
Booktope / ブックトープ http://booktope.com/

佐藤泰志再評価のきっかけとなった『佐藤泰志作品集』の図書出版クレイン、音楽関連の書籍を精力的に出版するアルテス・パブリッシング、『レンブラントの帽子』『昔日の客』の復刊で話題の夏葉社。

この3つの出版社はいずれも吉祥寺にあり、大手出版社の苦戦が伝えられるなか、小規模ながらも読者の支持を受けている出版社です。その方々に起業までの経緯や、小さな出版社ゆえのメリットや難しさ、将来への展望などを赤裸々に語っていただきます。

鈴木茂（すずき・しげる）

株式会社アルテスパブリッシング代表取締役。片山杜秀『音盤考現学』『音盤博物誌』が2008年、第30回サントリー学芸賞、第18回吉田秀和賞を受賞。
http://www.artespublishing.com/

文弘樹（ぶん・ひろき）

図書出版クレイン代表。現在公開中の映画『海炭市叙景』の原作が収められた『佐藤泰志作品集』を2007年に出版、佐藤泰志再評価を決定的にし映画化の引きがねになる。
http://www2.ttcn.ne.jp/~crane/

島田潤一郎（しまだ・じゅんいちろう）

株式会社夏葉社代表取締役。2010年、『レンブラントの帽子』『昔日の客』の復刊により、多くの読者から絶賛を浴びた。今年その第三作目が期待されている。
http://natsuhasha.com/

会場：今野スタジオマーレ
開場：16:30／開演：17:00
料金：1500円
定員：30名
要予約

短歌に敷居の高さを感じている方々。そんなことないです。
なぜなら、短歌は……。その魅力を語り、作品に触れ、実作も!?
初心者の方もそうでない方も、今宵、短歌と出会ってください。

東直子（ひがし　なおこ）
歌人、小説家。歌人集団「かばん」同人。1996年、「草かんむりの訪問者」で第７回歌壇賞受賞。「長崎くんの指」「甘い水」他著書多数。短歌番組『NHK短歌』選者もつとめる。

第四十七回の出演者は、七〇年代屈指の劇画誌としてマンガ史に残る「増刊ヤングコミック」の元編集者・橋本一郎さんと戸田利吉郎さんのおふたり。そして、「QJマンガ選書」シリーズなどマンガ関連書籍を数多く手掛けてこられた編集者・赤田祐一さんです。

会場には、編集者、マンガ家、マンガ研究者などを中心に、熱心な劇画ファンのお客様が集まってくださいました。

プロジェクターから「増刊ヤンコミ」の表紙や誌面が映しだされるなか、まずは橋本・戸田両氏の紹介からスタート。

橋本さんは、朝日ソノラマ社員として、「オバケのQ太郎」ソノシートや新書マンガ・シリーズ「サンコミックス」創刊編集長をつとめた後、少年画報社に入社。少年誌の編集部を経て、「増刊ヤンコミ」へ。退社後の現在は、文筆家として活躍されています。

一方の戸田さんは、大学卒業後、少年画報社に入社。「少年キング」で望月三起也などを担当された後、橋本さんが立ち上げた「増刊ヤンコミ」編集部へ異動。雑誌休刊後は「ヤングキング」編集部などを経て、一昨年、少年画報社社長に就任されました。

戸田さんは少年時代に読んだ平田弘史の作品に衝撃を受け、マンガ家をめざした経歴を持ちます。学生時代には貸本マンガ誌に作品を発表したこともあったとか。そんな戸田さんが、「鋭角的」で熱気ある劇画誌を作るべく試行錯誤していた橋本さんと出会い、両者がタッグを組むことで生まれたのが「増刊ヤンコミ」でした。

七〇年代は「ヤンコミ」をはじめ、「漫画アクション」「ビッグコミック」などの青年誌が台頭した時期であり、同時にいわゆる「三流劇画」、エロ劇画全盛の時代でもありました。劇画黄金期と言ってもいい当時を彷彿させる、作家や編集者のエピソードが、おふたりから次々と語られていきます。

原稿執筆中、登場人物になりきっていた平田弘史の迫力。とにかく遅筆で、原稿が真っ黒になるまで下書きしていた山上たつひこの粘り。原稿の遅さに手塚治虫を殴ってしまった他誌の編集者の顛末（橋本さん曰く「手塚さんは暴力に弱かった」！）。そして、鬼才・石井隆の発見と、ポップな老大家・杉浦茂や気鋭の若手・大友克洋が編集部に原稿を持ち込んできた経緯……。

おふたりの軽妙な語り口に、客席からはときおり笑い声も起こります。

さらに、合間に語られた当時の雑誌の制作事情（通常は原稿を写真製版してフキダシ部分に穴をあけ、セリフを活字で組み校正刷を出していたが、原稿が遅い作家に限っては写真植字を使っていたこと）、性表現の問題をめぐる鉄道弘済会や警視庁との軋轢等も、当事者ならではのリアリティに満ちた貴重な証言でした。

「増刊ヤンコミ」には、平田弘史や山上たつひこをはじめ宮谷一彦や松森正など原稿の遅い作家が揃っていました。なぜそんな書き手ばかりが集まったのでしょうか？
「マンガって、その作品にかけた熱量が怖いくらいモロに読者に伝わるんです」と橋本さん。だからこそ「原稿の早い遅いではなく、作品の熱量の高さだけが基準だった」。他誌の編集者が「大人の対応」で遅筆の作家を遠ざけていくなか、逆にそうした作家たちと徹底的に付き合うことで、他にはないパワフルな作品を生み出そうとしたのが「増刊ヤンコミ」だったのです。
「宮谷さんや平田さんといった原稿の遅い、ある意味やっかいと思われていた作家を一手に引き受けたことが、この雑誌を面白くしたポイント」と赤田さんはまとめます。それゆえ、読者のみならず作家の側からも熱心な支持者を多数生みだしたのだ、と。

戸田さんは作家に仕事を依頼する際、必ず腹案を持って臨んだそうです。どんなベテランや人気作家にも「何でもいいから描いてください」とは決して言わなかった。常に編集者として、自分のアイデアと熱意を作家にぶつけていた。つまり、一回ごとの作家との出会いに自分を「賭け」ていた。

それを受けて、「自分の感覚を信じて、非妥協的に相手に向かっていくこと」が何より大事、と橋本さんが応えます。橋本さんもまた、〆切ギリギリになっても、代原（間に合わなかった場合、代わりに使うための原稿）は持たず、「気迫で押して」作家から原稿を取ったそうです。

こんな息の合ったやりとりからも、おふたりが同じ思いで雑誌作りに臨んでいたことがわかります。こうした姿勢があってこそ、今見ても強烈な迫力に満ちた「増刊ヤンコミ」の誌面が生まれたのに違いありません。

休憩を挟むことなく繰り広げられた、約二時間の濃密な劇画談義。最後は戸田さんのご好意で、ご自身で作られた非売品の冊子を希望者にプレゼントするなごやかな雰囲気のなか、閉幕となりました。

何はともあれ、七〇年代から現在まで、マンガへの変わらぬ情熱を持ち続けているおふたりの持続力に驚かされた二時間でした。どんな時代になろうとも、結局本作りで重要なのは作り手の志だけではないか――と、そんなメッセージを受け取った気がします。三十年以上前の雑誌をめぐる内容でしたが、今のマンガにはない劇画の熱気と面白さはしっかり伝わったのではないでしょうか。

なお橋本さんは、現在手塚治虫についての著書を準備中とのこと。これまでとは一味違う手塚論、マンガ論の誕生が期待できそうです。完成を楽しみに待ちましょう！